从景点大门进去，走过一条曲折的小径，经过一湾莲花盛开的荷塘，来到一片开阔的广场，迎面有一块牌坊高高矗立，便是江湾村口了。透过牌楼，是一条宽阔的石板路，路旁一排小店，店前一排小摊，摊前是修剪整齐的常青植物，怎么也看不出乡村的味道来，倒像是现今的步行街，却没有那般喧嚣。在惊诧与狐疑中，我们走马观花地游完了江湾。
在牌坊的左首，广场的左侧，矗立着一幢木楼，便是著名的潇江宗祠。其占地之广，气势之雄伟，用材之考究，雕刻之精美，使其跻身于江南名祠之首。几经倒拆，几经重修，祖宗这一遗产终于保存了下来。我们现在所见为二零零三年仿修。我不懂宗祠有何作用，对族谱建筑雕刻之类亦无兴趣，自然对这空荡荡的祖宗遗产亦激不起兴致来。只知道江爹原姓潇，祖宗原也显赫，后来没落，为求保命，遂隐姓埋名，具体什么祖宗多少代实在也懒得去探究追寻。许多年后又出了个名人，地位显赫，就凭江爹一句话江湾就发达了。于是知道了寻根问祖还有这等好处。但进门的大厅对面木壁上祖宗的牌位已收藏于另处，说是现在游客太多，怕扰了祖宗的休息．
在宗祠里机械地跟着走了一圈，穿过广场走进青石板铺就的大街，拐进一条狭窄的小巷，粉墙黛瓦的古建筑赫然映在眼帘。屋角偶尔露一片浓郁的草地，梨树静静地长在屋旁，雪白的大梨被厚厚的纸包着，在阳光不能照进的地方长大，保持洁白的本色。不时有一两株小草从斑驳晦暗的墙缝里或者墙头长出，叫人不忘了卑微的生命也有顽强的抗争。总算找着了乡村的感觉，但终究只是一闪而过。
导游带我们穿行在一条条纵横交错曲折幽深的小巷，走进一家家老屋，赏析门前精湛的砖雕和木窗木椽上的木雕艺术，讲述一个个古老的徽州人的故事，把人带到明清时期的古老人事中，让我们体验祖先不屈不挠的精神怕是此行的目的。
那时有个不成文的规矩，读书人家，官宦家的房子进门须跨三级台阶，意味着步步高升。而平民百姓和商贾人家的房子只能有一级台阶。那些做生意发达了人家，为了显示自家的威风，只好想方设法曲线救国，煞费苦心地在房子用才与雕刻艺术上做文章，一与官宦人家一拼高下。雕刻之风日盛，其雕刻艺术的造诣也愈来狱高。尽管经商而发达，期间也不泛奸诈钻营之嫌，他们雕刻的内容却不带丝毫铜臭味。全是些文人雅士读书弹琴吟诗作画阁楼对弈的场景，是否也是对自身境遇的一种抗争或者心灵上的弥补就不得而知了。但也可窥见当时重文兴教的风气，也难怪出了那么多栋梁之才。
在众多小巷老屋之中，有一处藤家巷最令人瞩目。每一幢房子的墙砖上都可以看到印着藤字的砖，因年岁已久，砖体有些暗，字迹也有些模糊，藤字或立或卧，却还依稀可见，于是那背后的故事也跟随着从过去走到了现在。据说一户藤姓人家东渡日本经商发达了，荣归故里。但那时出去了的女子是泼出去的水，进不了家门的，怎么办呢。不知是谁想到了一个两全的办法，把自己的姓刻在墙砖上，建房时砖进了屋，仿佛人就进了屋，回了家。因此就有了这条藤家巷。用心良苦，总算在传统意识与乡土情结间找着了一个平衡点。
老屋底层大抵都住了人，摆放着还散发清幽木香的梳子，古色古香的工艺品，或者当众完成的书画。其吆喝的方式各具形态。有一满脸沟壑的老者面带微笑，摇着自制的油纸扇，花白的胡须在嘴角戏谑地跳动，见我们走近，把扇子摇得更起劲，扇子上赫然写着江爹的大名，这是他们的荣耀，字是他自己题的。也有直接叫卖的，有正与游人讨价还价的，但都压低了声音，怕惊扰了这幽深的小巷，和阁楼上紧锁的书香琴韵。站在大堂，抬眼望雕花的窗格，已然斑驳，通往阁楼的门早已落锁。也曾幽怨么？这沉寂的阁楼里多情善才的女子！她们的青春年华就禁囿于这一方天地，只有面向厅堂的窗户才是她们与外界接触的窗口。可她们却在这狭窄幽暗的空间里认识了历史，认识了世界，也挥洒了才情，书是她们了望世界的窗口。当绣球抛中了梦想中的男子，她们一生的命运就定了。出阁后不过三年的夫妻相随的生活，男人们远走他乡创业，她们就承担起整个家的重担，里里外外，粗的细的，轻的重的活全落在她们瘦弱的肩上。这是怎样柔弱而坚强的女性！恍然若梦间，仿佛她们正从数百年前的风尘里走来，轻盈的身影飘过阁楼，曼妙的琴声缓缓流淌。
穿过了一个又一个老屋，我们来到了一处有山有水有长廊的地方。叫不上湖的名称，只见一弘碧绿的清水安静地躺在逶迤的后龙山下，仿佛一个婴儿安详地躺于母亲的怀抱。环湖边上高低错落的树丛和一角伸出的淡红色的小花，是她的头冠，偶尔微风拂过水面，粼粼的波光是她梦中的笑容。还有一条长廊围湖而建，很喜欢静静地靠坐在长廊的长椅上，风是温柔的催眠曲。难怪这里素有江湾的后花园之称，与村头的荷塘相映成趣。在地里干活累了，在外面奔波倦了，来到湖边上，走在长廊里，也许真的可以荡尽心中的尘埃。