天妒不才，学过几天文学，看到冷雨君的小说后，想了许多。首先是这部小说的所表现的主题让我很感兴趣。进入婚姻这道门的人都知道，门内的风景远不是看上去那么美丽。都或多或少的让人感到失望，甚至是忧伤。于是，就有了小说中的杨部长，于是就有了杨部长和林菊那段暧昧的感情，于是就有了杨部长和网络上女友或真或假的恋情。可以说，这部小说是冷雨君对婚姻冷静的思索。这样的一部小说，做为他的朋友，有义务让这部优秀的小说更上一层楼，于是，临屏敲下这些文字，仅供冷雨君参考。

记得上学时，老师讲小说的欣赏时曾说过，写小说的第一忌讳就是：无论你的文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。其实说穿了，就是不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。就像冷雨君在小说中出现的对于专业的东西的描写一下，那么长而细致的描写，但是于小说本身并无太大的帮助。我记得爱勒莫。雷纳德有一句名言，让我受益匪浅，他说“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”，在冷雨君的小说中，我想如果有这样的内容那么肯定是你关于专业的一些描写，和太多太长的对话。这些都使文章看上去琐碎，而失去了整体的美感。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。其实这一点冷雨君做的不是不够，而是太过了，在你的小说中，关于必要的环境的描写不多，甚至于是很少，没有必要的环境，就无法更好的突出人物，说穿了，这些都是为人物的个性突出做铺垫的，是必要的，不可或缺的。

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。冷雨君也犯了此错误，比如对于杨部长工作方面的过多描写等等。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

再有就是关于你的小说中的人物的个性问题，其实你写的这个故事本身并不复杂，有人说，写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！是因为他创造出许多不同个性的的人物呀！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。而冷雨君的小说中，主要人物就是杨部长和林菊，所以我认为，应该让这两个人部的形象更鲜明，更具有代表性，可以把杨部长塑造为，事业小成的高级知识分子形象，家庭看上去美满幸福，但是人至中年，对于婚姻早已失去最初的兴奋，变得有些迟钝，对于事业的追求不是很积极。而林菊可以塑造成为新女性的代表，为了自己的感觉不可以不顾及别人的感受，但本质又是善良的。而网络中的雪，也可以再加工一下，让她更具有代表性，代表了那些渴望被关爱，渴望理解的寂寞女子，她内心敏感，却又害怕变数。渴望安全，却又渴望激情。

做为中年男人的代表的杨部长，成了家立了业，该有的都有了，没有的也甭指望了，惟一能争取的就是年轻时顾不上的爱情。一个安稳的呈死水状的家庭，一个熟悉的近腻味的老婆，鬓边的头发正一根一根变白，体内的激情正一滴一滴消逝。恐惧一丝一丝袭来，这一辈子就这么着了？中年男人渴望打破这一潭死水，所以他开始在网上聊天，开始希望爱情会光顾自己，爱情开始变得如此重要，他需要它复苏生命中的第二个春天。年轻女孩林菊将含情双眸投向半老杨郎时，网上女友发来爱的信号时，就犹如一个烟头，可以点燃一片森林。中年男人走出了冬眠期。这是小说的故事核，也是作者将重点描写的，当然中间穿插的一些网络的感情，也是这部小说的亮点之一。